对于画家许汝良先生，我早就仰其大名了。可真正认识他，却是缘于一次偶遇。那日，当我在市知名人士协会秘书长管玉田先生办公室翻开新一期的《名士》杂志，便立刻被开篇的《画有诗书品自高——读著名画家许汝良的工笔画》、《藏家心目中的许汝良先生》、《许汝良先生简介》三篇文章所吸引了。而恰在此刻，一位满头银发，精神矍铄，器宇轩昂的老者走了进来。管秘书长连忙介绍，来者正乃许汝良先生。真是“不巧不相识，无缘不相会”呀！于是我们紧紧握手，寒暄之中我愈加平添了对许先生的深深仰慕之情。更有幸者，几天后又收到了许先生亲笔题赠的精装《许汝良画选》、《许汝良版画艺术作品赏析》和《许汝良孔静牡丹画集》，我顿时如获至宝，并如痴如醉地投入了对三本精美画作的赏读之中。
看着许先生的画作，我有着一种特有的陶然崇佩之感，其每一副画品都是那样的娟秀妍美和出神入化；那样的五彩缤纷和馨香四溢；那样的栩栩如生和意蕴悠长。如此赏心悦目的画作，倏然将我带入了一个超然脱俗的美好意境之中。此时此刻，我感受良多，但又苦于自己对美术系门外汉一个，故不敢贸然评说，谨此抒发点滴粗浅之见，诚请许先生及诸位方家见教。
刀笔精湛，功力非凡。许汝良先生是我国知名的版画家和国画家，尤其是他的版画艺术达到了国内一流之水准，并研究创造出了“木刻彩色拓版画”、“石膏板画”以及“独版彩套版画”等中外版画领域的新技法，打破了世界版画界几百年来的传统制作陈式。其作品多次参加全国和国际画展，并屡获“全国书画展览一等奖”、“国际金奖”等各类大奖。《许汝良画选》等三部画作，正是其数十载丰硕艺术成果的集中展现，而我能据此大饱眼福，一种妙不可言的感觉禁不住油然而生。也许正是因为其新特独到的画技，也许是因为其对艺术对生活的至深感悟，才使得其作品能够如此的美轮美奂惹人喜爱。我虽然不懂画技，但对美术却也别有情致，当年新华书店里琳琅满目的图画专柜，曾是我频频光顾的地方，在那里我选购过大量自己爱中的图画，并把它们张贴在家里的墙壁上。虽然后来我的这一雅兴未能得以延续，但对于美术的喜爱之心却从来没有泯灭过。收入我视野的各类画品不计其数，其中亦不乏一些大家名家之作。然而，像许汝良先生这般精湛绝妙的画技实属鲜见，他的诸多画品着实令我叹为观止，并有一种如临其境、如见其物、如近其人之感。你看，那副作于1962年，反映农民在田间耕作场景的版画《春的喧闹》，画中那春风吹拂下一棵棵高高的白杨树，开阔无垠的天空和白云，以及囊括广袤原野、附近村庄、乡间道路和农田沃土的背景，更有那在田间欢快耕作的农民，以及那一群群被劳动者欢声笑语所惊起的林中飞鸿，其布局周密而合理，简洁而明快，每一层次都清晰入目，每一景物都活灵活现，每一动作都逼真无疑，好一幅人欢鸟鸣、万物萌动、生机盎然的神来闹春图。难怪它一问世便入选了第五届全国版画展览，并被选送欧洲诸国巡展。还有他的那副肖像画代表作《鲁西劳模》，更令我顿生一种神妙和亲切之感，且一眼就认出画中之人是赫赫有名的全国劳动模范——原菏泽县胡集大队党支部书记胡景灿。因了上世纪70年代我做为社队基层干部，曾不止一次到过胡集大队参观学习和亲耳聆听胡景灿的经验介绍。尤其是1974年春在全区组织的黄河复堤工地上，我做为公社指挥部的政工人员，曾近距离目睹了影片《黄河在前进》中胡景灿挥锨劳动的拍摄现场。时至今日，虽然胡景灿早已驾鹤西去，但其音容笑貌依然历历在目，而《鲁西劳模》这幅画作，则活脱脱就是其当年形象的真实再现。在许先生的刀笔之下，画中人物的面部轮廓及表情被刻画得惟妙惟肖，那饱经沧桑的皱纹，炯炯有神的眸子，笑容可掬的神情，历历可数的根根短发和两缕银须，其逼真与清晰程度，即便与当今的高清电视图像相比，亦是有过之而无不及。其技法之精，功力之深，由此可见一斑！
寓意深刻，韵味绵长。艺术不仅从来都源于生活高于生活，而且从来都是为社会和时代发展服务的。通观和细细品味许汝良先生的画作，我们随处都可以感触到画家对祖国、对党、对人民、对生活、对艺术的满腔挚爱，以及对经济社会发展的深情关注，其诸多作品无不深深地镌刻着祖国发展和时代进步的鲜明印记。那副作于1968年的《延安之春》，通过塑造人民领袖毛泽东延安时期与军民在一起的鲜活形象，艺术地再现了当年“官兵一致，军民一致”，党和领袖与人民群众同甘共苦，“解放区的天是晴朗的天”，“又战斗来又生产”的光荣革命历史。连同他同年创作的《白求恩在延安》，以及1967年创作的《毛主席在各族人民心中》、1966年创作的《焦裕禄》等画作一道，均不失为对人们进行爱国主义和革命传统教育的绝好教材。许汝良先生做为一名从旧社会走过来的贫苦农民的儿子，他不仅对党和社会主义有着深厚的感情，而且作为一名新中国的画家，更加有着一种强烈的历史使命感。党和国家在各个历史时期的大政方针以及随之而发生的社会发展与变革，涌现的新生事物，取得的辉煌成就，都通过他的刀笔得到了及时而生动的体现。诸如《早春》中的“铁牛”，《金秋柿乡满园欢》中的“小四轮”，《春游牡丹乡》中的大客车和小轿车，《如今登天实有梯》中的索道、缆车，《手持金钥匙的人》中的飞机、导弹、卫星、航天器、雷达等等，俨然都成了我们国家一步步繁荣与发展的闪亮标志符。尤其是其反映改革开放前后对比的作品，更令我们为之震撼。值得关注的是，他的这类作品颇多都是以“春天”为主题的，因而就与那首蜚声神州的时代赞歌《春天的故事》，浑然形成了一部押韵合辙的绝美二重唱。当“1979年，那是一个春天，有一位老人在中国的南海边画了一个圈，神话般地崛起座座城，奇迹般地聚起座座金山”的时候，激情澎湃的许汝良先生，禁不住挥刀舞笔，以其出神的遐想，精妙的构思，相继创作了《早春》、《春游牡丹乡》、《春江水暖》、《游乐图》、《手持金钥匙的人》、《音扬月宫》、《中国的脊梁》、《民间艺术家》等套色版画，艺术地展现了党的十一届三中全会后，人们热情奔放，欢欣雀跃，农村生产力大发展，以及科学技术和文化艺术春天到来的喜人景象。而于“1992年，又是一个春天，有一位老人在中国的南海边写下诗篇，天地间荡起滚滚春潮，征途上扬起浩浩风帆”的前后，作者更是为改革开放的大好形势所鼓舞，连续刻绘了版画《二月》、《明月当空》、《雨后》以及国画《惟有牡丹真国色》、《和平富贵》、《荷花鸳鸯》、《春满人间》等寓意新时期党的长期强国富民政策，带来人民生产积极性大调动，国家面貌大改变等一系列经典画作。由此可见，许先生的思想和实践时刻都是与时代的脉搏紧密相吻合的，正如著名书画评论家卢骅先生所说：“画家许汝良先生不愧为一位时代的‘歌手’，他一直关注着时代变迁，并随时记录和报道祖国建设发生的新气象、新风采、新成就、新面貌。”因而，便使得他的作品处处都洋溢着时代的气息，闪烁着时代的精神，响彻着时代的奏鸣曲！
